| *** |
ЕСЛИ ВАМ ТИПА КАЖЕТСЯ, ЧТО ВЫ МОЖЕТЕ СТАТЬ ПИСАТЕЛЕМ
1. «Писать надо то и так, про что и как хотелось бы прочесть тебе самому»
2. «Всё просто – берёшь и отсекаешь лишнее». Порой странно, что сказано скульптором.
3. «Не должно быть фраз-предложений ни за чем»
4. «Если авторский взгляд спотыкается, и быстрая правка не помогает – вычёркивай. Иначе, нагромоздится, как на кривой кирпич, и всё равно вылезет, но уже куда в большем масштабе. Будет и жалко, и безнадёжно»
5. «Сделать из предложения абзац – фигня. А вот, наоборот…»
6. «Держи второй план – не отпускай, не забывай», т. е. не циклитесь на ГГ, не обрекайте их на «картонность», но и не завалите декоративной дребеденью.
7. «Диалоги должны быть написаны так, чтобы действие и драматургия, как минимум, продолжались – буквально видны характеры, мимика и интонации персонажей и т.п.»
8. «Отстраивай от персонажей. Что есть литература? – поведение персонажей в тех или иных обстоятельствах»
9. «Любите текст, а не себя в тексте»
10. Умейте «себя порезать».
11. Хорошее произведение, – от которого задумываешься, и которое хочется перечитать.
12. Ретроградски считаю, что хорошее стихотворение;
должно легко читаться
должно легко запоминаться
13. Удачные строчки, и даже абзацы, вовсе ещё не означают удачности произведения в целом.
14. Рассказ должен иметь ритм, мелодику, и как задашь изначально, старайся придерживаться. Текст без ритма и интонации – сопли и мастурбация.
15. Отличие рассказа от зарисовки: в рассказе должна быть драматургия, то бишь классические завязка-кульминация-окончание. Причём окончание предпочтительно неожиданное.
16. Персонаж, не пометочка в сценарии или пьесе: «Кассирша Нона Борисовна, 49 лет, склонная к полноте, любит слушать Иглесиаса», а; ПРЕДЫСТОРИЯ, ХАРАКТЕР, ВЗАИМООТНОШЕНИЯ, и только затем + внешность-привычки + время и место в которые вы его определили.
17. Не пишите о том, чего не знаете. Незнание автором детали (ей) – недоверие читателя и лажа всего текста.
18. Держите композицию и пропорции.
19. Пишите конкретно для заранее и адресно выбранной, хорошо представляемой вами «своей» аудитории – здорово облегчит выбор изложения и интонаций.
20. Ремесло выше нежелания и обстоятельств, мастерство выше жанра и судьбы.
Короче, суммируя, вообще и в принципе, пишите
1) про то, что знаете
2) про то, что можете
3) про то, что хотите
и именно в такой последовательности
ЕСЛИ ВАМ ВЗДУМАЛОСЬ, ЧТО ВЫ УЖЕ ТИПА ПИСАТЕЛЬ
1. Никогда не объявляйте о намечающемся, как о «должно случиться» – о выходе книги, о намечающемся контракте и сотрудничестве и т.п.. Не случится. Чёрте его, как с рациональной точки зрения объяснимо, но не случится точно. Короче, засчитайте за «примет плохой»
2. Не участвуйте в составлении альманахов, сборников и пр. – ес-сно из самых лучших и благородных. Благородно и хорошо таки сделанное (если сделанное) выйдет, но закончится для вас разрывами отношений, даже с теми с кем вы этих отношений отродясь не имели, да и не собирались. Причём про сделанный альманах-сборник (и пр.) все забудут месяца через полтора, а про разрывы НИ-КОГ-ДА.
3. Не будьте один – кучкуйтесь, примыкайте, вливайтесь, ездите на конвенты и семинары, вступайте в СП, снимайтесь на групповые фотографии. Отечественная БЛ, не БЛ, и всякооколоЛ – тейпы, кланы, сообщества, ес-сно вражества, и сбоку мэтров бантик, но непременно «ну да-ну да… понятно… он же из этих – да, точно-точно, у него ж отношения с…» Сомнительно, что термин «эшелонированное наступление» придуман военными. Обсуждения и оценка вашего общего творческого потенциала и конкретного произведения займут у заинтересованных секунд пять, обсуждение же и предположения с кем и против кого вы дружите, из каковских вы вообще, способно сопровождать вас всю вашу авторскую жизнь.
4. Не замалчивайте о ваших нетленках, даже если они в две строки, и подписью к картинке в календарике. Кричите, пишите, несите себя в массы, и о каждой вашей публикации. Народ должен вас знать. И главное не забыть. Потому сначала кричите-пишите-несите в массы, что произошло, потом комментариями, как и почему происходило и свершилось, потом ссылками и постскриптумами на комментарии – так, авось, дотянете до следующей.
5. Никогда не заявляйте среди поэтов, что вы поэт. Измочалят. Беспощадно. А вот среди прозаиков, как ни странно, рекомендую таки скромно заявить, что вы тоже и как бы, в некотором роде… Тоже измочалят, но приняв и попозже.
Кстать, никогда и не декларируйте чё нить вроде «обидели поэта!» – поэтов у нас обижают традиционно, потому набегут и обидят сверх, причём и ес-сно, и в первую очередь, поэты. А вот заявить «прозаика обидели» достаточно безопасно – на прозаиков всем традиционно же пофиг. Заявить, что мол «фантаста (детективщика, сентементальщика - и т.п.) обидели», реально действенно – набегут те самые «ваши» из кланов и тейпов, и с групповых фотографий, и долгое литБородино обеспечено. Правда конкретно о вас забудут, после первых же «выстрелов», бой уйдёт далеко вперёд-назад-и в стороны, и распадётся на индивидуальные поединки и вендетты, зато вы могёте тихонько и продолжительно хихикать, и чувствовать свою не хухры-мухры значимость, типа того серба, что пальнул в эрцгерцога Фердинанда.
6. Не считайте редакторов за нормальных человеков, а ваши взаимоотношения с ними, соответственно за нормально-человеческие. Они вас тоже не считают. И именно поэтому никогда не ответят вам в ими же назначенный срок. А чаще всего не ответят вовсе. Не со зла и не персонально, а просто потому, что вы для них – бррр – «автор», а точнее лишь исчо один из авторской тьмы кромешной.
7. Да, про редакторов, пожалуй, нужно поподробнее. В смысле, что про посылания. Им текстов.
Лучше удержитесь – понимаю, что архитрудно, но таки возможно, и не посылайте свои драгоценные нетленки объёмом с «Войну и мир». Лучше этими… бля, синопсисами или, ну максимум, первыми двумя главками.
И дело даже не в том, что от очередного объёма редактор впадает во вполне понятную скорбь. Дело в том, что смысловая связка «редактор – править» неразделима, рефлекс. То есть даже если вы действительно наваяли равное гению Достоевского или Гоголя (ну-ну), и редактор попался вам честный и ответственный (а по какой-то немыслимой несуразице, рядом с редактором не оказалось корзины), редактор будет с вашей рукописью чтось делать? прааально – править. А раз объём у вас значительный, а редактор добросовестный, править он будет как? праааально – долго и жестоко. И в его редакторском мозгу навсегда и именно отложится (ну, так у них устроено), что вы тот самый автор, которого «сцукку, он натурально заебался править» – а никак не то, что вы нью-Достоевский.
Самая то суть, в том, что это будет чистейшая и честнейшая правда.
8. Отчасти восстанавливая справедливость перед редакторами: все авторы эгоисты и невротики, даже если автор заявляет и кажется, что он не эгоист, и не невротик, он всё-равно эгоист и невротик, токо воспитанный и выдержанный.
*7,8 касается реликтовых хороших редакторов. Нынешних не реликтовых не касается, их вообще ничего не касается, им по окладу.
9. Никогда не забывайте, что автор автору автор. И даже если вдруг автор оказался вам и другом, то это исключительно потому, что он оказался, по странному совместительству, относительно нормальным человеком, и значит вы оба в литературе люди достаточно случайные.
Как цитировал пастору Томас Барона: «Ну и слава богу... Очень вас ждёт»
10. Не скромничайте. На льстю-констатацию что вы «писатель» соглашайтесь и непременно и тут же просите заверить документально. Пригодится. У нас верят заверенным бумажкам, в том числе и среди писателей.
11. Ну и конечно, не пишите рассказов. Никогда и ни за что. Эт настолько очевидно, что оставлено напоследок. Ваяйте сразу и исключительно рОманы – похрен о чём, зачем и какие, главное «пишите автор, пишите»
Вот прям сча, идите и пишите.
Всё равно туда пошлют.
P.S. И не грите редакторам, что вам тоже доводилось им побывать – эт, как сказать в районной поликлинике, что вы тоже медик.
СУГУБО ЛИЧНЫЕ ВЫВОДЫ-ПРАВИЛА МЕЖАВТОРСКОГО ПОВЕДЕНИЯ;
1. Автор отнюдь не равен своим текстам, при тех или иных пропорциях, но – разница. И отношения к произведению (с произведениями), эт одно, а отношения с автором-человеком, эт иное.
И про других помнить, и про себя упреждать.
2. Стараться не завязывать знакомства первым, и не торопиться в них, не раскрываться… даже если хочется, и даже если очень захотелось, даже если очень показалось, что…
Мало ли чего показаться может.
3. И от торопящихся в отношениях с тобой, аналогично, дистанцироваться.
Мало ли чего и им захотелось и показалось. Торопящиеся с расположенностями и симпатиями, ровно также и «почему-то» не замедляются с отторжениями и неприязнями.
4. Никогда не быть никому ничем авторски обязанным, навроде; «давай мы и тебя вставим?», «давай и о тебе напишу?», «давай замолвлю за тебя?».
Цениться должно сугубо вами сотворённое.
Угу, противоречит сегодняшним (наверное и ближайшебудущим) постулатам об «известности», популярности, «пЕаре», продвижению к «успешности»…
Но действительно убеждён, что дороже обойдётся. Ни у одной ляди не должно иметься оснований заявить, что «Ну, дык! это лишь, за счёт ...»
5. Никогда не примыкать. Всё равно «… каждый настроен на сугубо индивидуальный результат». А коллективные индивидуализмы, эт очевидные несуразицы, и явная засада.
«... живи один. Дорогою свободной
Иди, куда влечет тебя свободный ум...»
А.С. Пушкин
(уж соррь за цитирование, но лучше не сказать)
(zestanoyjoker) 2006-2010 гг. |
| --- |
|
|